Фонте Гайя

История

Самый важный общественный фонтан в городе, расположенный на площади Пьяцца дель Кампо, был встречен горожанами с ликованием, когда он был открыт в 1346 году . Из-за спонтанной радости, вызванной потоком воды на площади, произошло прозвище «Гея». Чтобы питать его, была построена внушительная гидравлическая станция, состоящая из туннеля длиной около тридцати километров и «главной добычи» (cisternino), укрепленной в пятнадцатом веке Франческо ди Джорджио .

Источник в его нынешнем виде был украшен серией скульптурных рельефов, заказанных в 1409 году Якопо делла Кверча и завершенных десятью годами позже, в 1419 году .

Оригинальный рисунок Якопо делла Кверча ^[1] , Метрополитен-музей.

Слабый материал, использованный для строительства знаменитого памятника (мрамор из Сиенской Монтаньолы), и повседневная жизнь, протекавшая на площади, вскоре способствовали материальной деградации источника. Одна из главных травм была нанесена теми, кто в 1743 году, чтобы лучше видеть продвижение Палио , взобрался на одну из двух круглых скульптур ( Реа Сильвия ), разбив ее и оставшись жертвой.

В 1859 году было принято решение заменить фонтан Якопо копией из более прочного каррарского мрамора , заказанной сиенскому скульптору -пуристу Тито Саррокки . Памятник был открыт лишь десять лет спустя. По этому же случаю он также был перемещен в более центральное положение на площади и защищен воротами архитектора Джузеппе Партини .

Рельефы Тито Саррокки (копии)

Оригинальные рельефы, очень поврежденные, были восстановлены и сейчас находятся в музее Санта-Мария-делла-Скала после того, как с 1904 по 1989 год выставлялись в Лоджии деи Нове Палаццо Пубблико . Сегодня мрамор Саррокки также находится в Санта-Мария-делла-Скала, а копии двадцатого века можно найти на открытом воздухе.

Рельефы

Источник имеет прямоугольный бассейн, открытый со стороны, обращенной к Палаццо Пубблико , с барьером на трех других сторонах, который спускается вниз по наклону площади.

На двух коротких сторонах находятся барельефы с изображением Сотворения Адама и Изгнания прародителей , а на передних колоннах две круглые статуи с Реей Сильвией и Аккой Ларенцией , а на более длинной — рельефы с Мадонной . и Младенец в центре, восседающий на троне в окружении Добродетелей и Ангелов .

Планировка ванны и темы оформления, связанные с этикой и религией, отдают дань уважения обычной традиции, в то время как формальные характеристики отдельных рельефов очень новаторские, с композиционной свободой и беспрецедентной жизненной силой. Фигуры тонут и выходят из овального профиля с эффектом кругового движения, а в двух статуях в круге фигуры следуют змеиной походке, уравновешивая изгиб стороны головой.

Музей Санта-Мария-делла-Скала, оригиналы Якопо делла Кверча.